即使对于顶级摄影师来说，从情人节到朋友和家人的肖像画也是一种压力。在冒充人的时候，不确定因素比比皆是：你应该如何点亮你的模特？哪个镜头是对的？你怎么画出很棒的面部表情？按照摄影师Patrick James Miller的这五个提示来帮助您入门。镜头对吗？你怎么画出很棒的面部表情？按照摄影师Patrick James Miller的这五个提示来帮助您入门。
姿势是最重要的：从你的主体站直，胸部和头部抬起开始，虽然不是夸张的方式。小心懒散的肩膀和手臂，毫无生气地摇晃（右）。
帕特里克詹姆斯米勒
摆姿势，全身肖像是最难以拍摄的人物之一。通过面部，身体和四肢进行协调，它们可以呈现一组复杂的视觉元素来协调。
从正确的相机位置开始。“对于这些全身照，我开始使用我的相机在艾米的胸部水平，”纽约的编辑射手帕特里克詹姆斯米勒说。“我的工作风格简直明了，一台水平的，胸部高的相机几乎不会引起失真。”他补充说，“但有时候，我会略微降低相机，然后瞄准，做一个引以为豪的强有力的声明关于这个问题。其他时候，我抬起并倾斜相机，以获得更亲密，有时更讨人喜欢的外观。“相机位置。“对于这些全身照，我开始使用我的相机在艾米的胸部水平，”纽约的编辑射手帕特里克詹姆斯米勒说。“我的工作风格简直明了，一台水平的，胸部高的相机几乎不会引起失真。”他补充说，“但有时候，我会略微降低相机，然后瞄准，做一个引以为豪的强有力的声明关于这个问题。其他时候，我抬起并倾斜相机，以获得更亲密，有时更讨人喜欢的外观。“
另一个提示：在飞机上工作。要增加动态张力，请尝试将受试者的面部，肩部和臀部朝向不同方向。例如，将左肩略微向前放置，臀部稍微向后放置。
显示手臂和身体之间的空间也很重要。弯曲肘部可以帮助突出受试者的腰部，而弯曲的肘部，手腕和膝盖往往会增加能量。
要求您的受试者将重量放在后腿上，从而释放前腿，成为一个富有表现力的元素。在左侧的镜头中，米勒让Spector将她的重量转移到她的左脚上，因此她的右腿可以穿过她的身体，使腿部呈现活跃的三角形组合。“移动重量可以使拍摄对象看起来不那么平坦，是增加姿势形状的好方法，”摄影师说。
倾斜并抬起头。这可以暗示个性和亲密感，但不要走得太远。并观看手。不能让他们看起来正确吗？像米勒那样隐藏它们。
最后，尝试添加道具。米勒说：“让一些东西让你的受试者靠在椅子上，就像放松一样。”
热门提示：在指导您的主题时，请求对身体，四肢和头部的位置所做的更改非常小。轻微的放置差异会影响姿势。例如，不要简单地要求主题“向左看”，而是要求向左转一小转。
焦距奉承：对于这里的所有照片，米勒使用了佳能EOS 5D Mark II和24-70mm f / 2.8L，或者就像这张照片对中左边的图像一样，85mm f / 1.2L II佳能EF镜头。他在f / 11，ISO 100下曝光1/160秒，对于工作室拍摄的图像来说是典型的。佳能EOS 5D Mark II 和24-70mm f / 2.8L，或者与此图片对左侧图像的情况一样，是85mm f / 1.2L II 佳能EF 镜头。他在f / 11，ISO 100下曝光1/160秒，对于工作室拍摄的图像来说是典型的。
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为什么广角镜头对肖像拍摄者来说是一种诅咒？这两张照片讲的是故事。米勒在左侧拍摄了经典的85mm人像镜头和右边的镜头，标准范围变焦为35mm。结果就像是白天和白天，原因如下：要使用广角镜头将肖像主体填充到画面，您必须非常靠近地移动。在35毫米拍摄的照片中，相机距离我们的模型大约3英尺，而对于85毫米的拍摄，相机大约是两倍。相机距离拍摄对象越近，脸部最靠近镜头的部分就越夸张。在35毫米处，鼻子看起来比眼睛大得多，因为它非常接近相机。在85mm处，眼睛和鼻子之间的相对距离在视觉上是微不足道的，我们看到的失真要小得多。镜头射手的镜头诅咒？这两张照片讲的是故事。米勒在左侧拍摄了经典的85mm人像镜头和右边的镜头，标准范围变焦为35mm。结果就像是白天和白天，原因如下：要使用广角镜头将肖像主体填充到画面，您必须非常靠近地移动。在35毫米拍摄的照片中，相机距离我们的模型大约3英尺，而对于85毫米的拍摄，相机大约是两倍。相机距离拍摄对象越近，脸部最靠近镜头的部分就越夸张。在35毫米处，鼻子看起来比眼睛大得多，因为它非常接近相机。在85mm处，眼睛和鼻子之间的相对距离在视觉上是微不足道的，我们看到的失真要小得多。
正确的镜头并不是拍摄肖像的唯一有用的设备。米勒将他的相机安装在一个坚固的支架上 - 一个相机支架，用于这次拍摄 - 他带着一台笔记本电脑进行拍摄。前者可防止相机抖动，后者可让他与肖像保持者实时共享图像。这种合作为受试者提供了一种自信和控制感。镜头不是拍摄肖像的唯一有用的设备。米勒将他的相机安装在一个坚固的支架上 - 一个相机支架，用于这次拍摄 - 他带着一台笔记本电脑进行拍摄。前者可防止相机抖动，后者可让他与肖像保持者实时共享图像。这种合作为受试者提供了一种自信和控制感。
热门提示：如果您拥有的是广角镜头，请将拍摄的肖像限制为全身拍摄; 不要尝试半长或紧张的爆头。此外，坚持环境肖像，并退后一步，在你的作品中包含很多丰富多彩的背景。越远越好！镜头，限制你拍摄的肖像到全身拍摄; 不要尝试半长或紧张的爆头。此外，坚持环境肖像，并退后一步，在你的作品中包含很多丰富多彩的背景。越远越好！
直接与间接阳光：在阳光直射下对比会迫使您在高光或阴影细节之间进行选择。在右上方，米勒选择了阴影并牺牲了脸部和衬衫的所有高光细节。他的曝光在f / 5.6，ISO 100和1/125秒（左）和1/160秒（右）。
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在室外拍摄你拍摄的肖像可以改善背景的多样性，情绪和特征 - 当然比你在室内拍摄更容易。然而，在户外拍摄往往会引入自己的问题，最严重的是不讨人喜欢的光线。如右下图所示，直射阳光会在Spector的眼窝和鼻子和下巴下产生黑暗，对比鲜明的阴影。解决方案很简单：让你的主题步入阴影，使太阳的明亮高光和暗影更均匀，以获得更加迷人的人像照明。
如果你找到完美的户外背景怎么办，但设置没有阴影？像米勒那样做并创造自己的。对于左手图片，他的助手在Amy Spector上面放置了一个2x3英尺的扩散面板，创造了一个柔和，非常有效的光线绿洲，可以拍摄出更加迷人的镜头。背景，但设置没有阴影？像米勒那样做并创造自己的。对于左手图片，他的助手在Amy Spector上面放置了一个2x3英尺的扩散面板，创造了一个柔和，非常有效的光线绿洲，可以拍摄出更加迷人的镜头。
另一种改善直射阳光肖像的方法？将反射器放在受试者脸部正下方并将其倾斜，使阳光反射回眼窝和下巴和鼻子下方。脸部的光线更均匀，也比阴影更明亮。这种增加的亮度可以提供更快的快门速度或更小的光圈，其中任何一个都可以使背景中的眩光区域变暗，从而使拍摄对象更加突出。
热门提示：在阴天的时候，最好的办法是等待天空阴云密布。在这种条件下的光线可以足够亮，适合手持曝光，也可以柔和，均匀，高度美化。
轻盈造型：与直射阳光一样，直接相机闪光灯（上方，右侧）可形成平坦，对比鲜明的肖像。对于这个图片对，米勒使用24-70mm f / 2.8L II佳能EF（70毫米）同时曝光闪光灯和柔光箱（左）拍摄：1/160秒f / 11，ISO 100。闪光灯（上方，右侧）可制作平坦，对比鲜明的肖像。对于这个图片对，米勒使用24-70mm f / 2.8L II 佳能EF （70毫米）同时曝光闪光灯和柔光箱（左）拍摄：1/160秒f / 11，ISO 100。
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由于其便利性和低成本，相机闪光灯对新手肖像画家具有强烈的吸引力。抵制它！您的结果可能类似于上面的右侧图像。与左侧用工作室闪光灯和柔光箱照亮的照片相比，直接闪光灯的画面看起来平坦而且灯光明亮，闪烁的明亮高光和主体背后的分散注意力的阴影。柔和的灯光照亮的肖像更加讨人喜欢，脸部的尺寸和形状更大，脸色更柔和。它避免了直接闪光肖像的对比度面部光泽。flash 对新手肖像专家有很强的吸引力。抵制它！您的结果可能类似于上面的右侧图像。与左侧用工作室闪光灯和柔光箱照亮的照片相比，直接闪光灯的画面看起来平坦而且灯光明亮，闪烁的明亮高光和主体背后的分散注意力的阴影。上火的肖像柔光箱更讨人喜欢，与肤色更大的尺寸和整个面部整形和柔软的亮点。它避免了直接闪光肖像的对比度面部光泽。
请注意，通过将主光从轴上移开，远离镜头，米勒能够将柔光箱瞄准模型的脸部。“我喜欢让我的钥匙和背光类型高，拍摄下来，因为它的方向性和自然性，有点像太阳，”米勒说。这种策略还在她的脖子上创造了阴影，用于以讨人喜欢的方式衬托和“呈现”面部。
相反，相机闪光灯照亮了颈部和脸部，使前者不受欢迎。提高他的光线也掩盖了斯佩克特背后的影子。结果，她似乎存在于她自己的永恒世界中，没有相机闪光阴影所暗示的围墙。
热门提示：如果您必须使用相机闪光灯进行照明，请尝试将其输出从附近的白墙或天花板上反射，然后将其转变为巨大的反射器 - 而无需将闪光灯直接对准拍摄对象。
指导您的主题：将主导眼睛对准相机（左）可以提示警觉性。另一个技巧：让你的主体向上倾斜脸部，然后，在对角线上，在你拍摄时慢慢降低它。沿对面的对角线重复。
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放大到肖像主体越近，人的面部表情所承受的重量就越大。起初，新手肖像画家似乎很难从他们的主题中哄骗放松和富有表现力的外表，但通过练习它会变得更容易。
米勒说，他首先让他的主题放松。“在拍摄之前，我会做一些功课，”他说。“我试图找出是否有任何主题和我有共同点。我们可以谈论的东西。我也可以向主题展示我想要拍摄的那种肖像。如果他们喜欢这个例子，它可以建立信任。此外，父母的主体喜欢谈论他们的孩子。它真的可以打开它们。“
好消息？通过对脸部和头部进行非常小的调整，可以实现面无表情，无生气的表情（右）和表现出丰富，活泼的智慧和充满活力的内心生活的表现之间的区别：略微抬起的眉毛（左）或倾斜或倾斜的头部可以就够了。
米勒说：“我总是在寻找意想不到的时刻。” “例如，在一个人笑之后的那几秒钟，经常产生无人防守的自然表达，这种表达非常迷人。”
热门提示：当他放大以专注于一个人的面部表情时，米勒经常会在他的主题旁边放置一面黑旗，与主光相对。就像在这个镜头中一样，它会使脸部的阴影侧变暗，从而突出其形状，并为图像增添深度感和立体感。
